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【观点】北京《香港当代水墨艺术展》策展人言

2014-07-15 14:01:22 来源:艺术家提供作者:
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  半个世纪前,香港油麻地小轮公司一位小职员参照西方绘画艺术开始了改造中国传统绘画的尝试,一场轰轰烈烈的现代水墨运动由此开始。这位小轮公司的稽查员便是现代水墨的创始人吕寿锟先生。由一些数据可以看到,吕先生的很多作品几乎是直接将美国弗朗茨•克莱思(1910一1962)的油画搬到宣纸上,同时,弗朗茨•克莱思的油画作品中又明显有中国绘画和书法的墨迹,中国西方西方中国,谁能分得清谁入谁梦里。

  与吕寿锟并肩奋斗的是他的朋友也是他的学生王无邪。王无邪,生于一九三六年,接受覀方教育,是将平面设计引入中国的第一人。设计师缜密的思维加上对中国文化傅统深刻的理解,他理所当然地在现代水墨的历史篇章中留下了光辉的一页。

  现代水墨另一路是台湾来港任教的刘国松先生。这位抗曰战士的遗属颇有乃父之风,以战斗的形格变革中国绘画工具,开创一片又一片新天地。

  两路人马会师香港,现代水墨运动高潮迭起。成为中国水墨绘画史上最深刻最宏大的一次改革。那时,笔者在上海读大学爬高爬低到处绘制伟大领袖伟大导师伟大统帅伟大舵手毛主席和他亲密战友林副主席的宝像。三十年后,现代水墨在中国大陆以实验水墨之名兴起,而在香港却己成为历史。我们尊敬的王无邪刘国松先生也由冲锋陷阵的先锋变为且战且走的殿后。

  运动有始有终,艺术永无休止。现代水墨已由一个运动衍化为一个理念,那便是在中国绘画传统的基础上不断创新,推动水墨艺术不断发展,永不背弃传统,永不放弃改革。参加这次北京展览的八位艺术家,除王无邪先生外,都未曾参与现代水墨运动,但在他们的作品中,或多或少都可以感受到现代水墨的影响。

  与五十年前大不相同,香港己成为国际金融贸易中心,其中艺术品的成交额高居世界第一。同时西方新潮文化也成为视觉艺术的主流。政府文化部门的负责人丶画廊老板丶艺术品收藏家等大都接受过西方文化教育,西方前卫艺术理所当然受到偏爱,而传统水墨艺术则被视为活化石置之高阁。近年来,香港政府积极推广新水墨艺术,将水墨这一媒介工具形而上为「水墨精神」,举办了一系列以装置、数码丶雕塑等西方前卫艺术为主体的所谓「新水墨艺术展」,并声称这些西方的前卫艺术为水墨艺术的发展提供了可能。政府主动极积参与引导艺术创作史无前例,政府创新之举令香港的水墨艺术陷于危机之中。

  我们不能接受以发展的名义埋葬水墨艺术这个中国文化重要的载体,我们不能认同创新即是创意即是创作,我们不能同意将对传统文化的改造简化为工具的改变。世事无常多变幻。今时今日在香港,曾经以改革中国传统绘画为使命的艺术家在推动水墨艺术发展的同时,也自觉或不自觉地肩负起维护中国文化传统的使命。近几年,我们举办了很多反映当代精神面貌的水墨画展,包括这次北京的展览。置身这历史的轮回之中,我们努力过,我们仍在努力。

  请北京的朋友为我们作证。

  黄孝逵 二零一四年六月 清水

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