二零零六年六月，我参加“中国画画中国走进新疆”的艺术活动，由东南到西北，波音机将我带到乌鲁木齐。再出发，乘车在北疆走了一个圈，回到乌鲁木齐。全程四千公里。新疆是我非常向往而又从未去过的地方。《我们新疆好地方》是童年最爱唱的歌曲;《冰山上的来客》是青年时代看了不下十次的电影;《阿凡提的故事》令生活不那么沉闷;而黄冑先生以新疆为题材的作品，更是我膜拜的对象，他送给我的几件画作，是我最珍贵的收藏。

　　离开乌鲁木齐，前所未有的感觉扑面而来：苍凉悲壮的戈壁滩、博大而充满生机的草原、神秘诡谲的魔鬼城、清澈而艳丽的塞里木湖、宏伟峻秀的松树头山岭、潮水般的羊群、穿越公路的野马——种种种种，令我目瞪口呆，如痴如醉。

　　在新疆，不时见到牧民转场，由一处草原迁到另一处草原，追寻生存空间。“转场”反应出新疆人与大自然和谐相处，人类依附自然，自然包容人类。“人定胜天”之类豪情壮语，在这里全是愚不可及的废话。人类移山填海，尔虞我诈去追求的理想生活，不就在新疆大草原吗?

　　清朝兼并新疆，将她划为满族的自留地，不容他人涉足。统治者视新疆为教育基地，希望在这片天地中蕴育接班人直干云天的气派和无所不容的胸襟。到了晚清，统治者将自己圈进了颐和园和圆明园之时，便注定了他们的没落。时至今日，圆明园留下的西方建筑零碎竟被奉为国宝，作为爱国主义教材。当我们驰骋千里，呼吸着新疆的空气，怎能不为之唏嘘感慨?

　　在新疆，我的生命回到了几十年前，我像儿童般天真好奇，像少年般多情善感，我无法抑制心中的冲动，我渴望抒发创作的激情。但愿我能永远保住这份老年的童真，保住这份童真，我们就能从大自然不断获得新的感受。为了表达新的感受，我们将摆脱旧有程序和技法的约束，寻求新的表现手法;保住这份童真，我们必能创作出全新意境的作品，永葆艺术的青春。

　　走进新疆，童真即是创意。